让奥利佛担心的是，公演日在年底，距离现在还有一段时间，如果慎一现在就处在这么紧绷的状态，他那纤细的神经能得撑到
那时候吗？（这种时候，身为老师的我，一定得做点什么才行，可是，要怎么做…？）这时，慎
一为了开嗓，开始重新唱音阶。奥利佛望着他，脑子里此起彼落，各种想法起伏不定。（他就是不够开朗…
…对！如果能让他喘口气、放松的话，应该就能练得很顺了。）奥利佛突然不知道想到了什么点子，满脸生辉，对慎一
说：「慎，我要去打个电话，你先暂时这样练下去好吗？」「好。」慎一点点头，毫不怀
疑地目送奥利佛走出练习室。其实，就算奥利佛光明正大地在他旁边策画什么，他也绝对不会察觉的，现在
的慎一就像着魔般，脑子里除了『蝙蝠』外，什么也容不下。（当初接受这份工作的时候，说什么也没想
到会陷进这么郁卒的情绪当中，那时只顾着高兴……）和国家歌剧院签约的时候，慎一那股兴奋高昂的样子，
现在想起来，好象是很遥远的事了。如今，从他身上感受到的，只有浓浓的不安，和被人从后头追赶一
般的焦躁。（这么难得的机会，是不可能推掉的……即使到了今天这个情况，我也不打算中止合约，不管多少次
，我都会作同样的选择，可是……）问题在于他的事业上。或者可以说出在他的
表演上。到目前为止，慎一一直都一帆风顺。在音乐会上，无论是韩德尔的大合唱或清唱剧，或是像巴哈的弥
撒亚那种宗教音乐，他都能唱得非常好，说得刻薄点，那些歌曲要求的不过是歌唱能力罢了。可是，歌剧或轻歌剧
却是完全不同的两码事。在演出时，歌手们除了要引吭高歌外，同时也必须拥有诠释好自己角色的演技才行。举例来说
，如果卡门的表情和身段都死死的，完全让人感受不到那种澎湃的热情，就算唱得再好，也引不起观众的共鸣。
如果歌手的表现，不能让观众感受到他正是剧中人的化身，那就绝不可能让听众融入自己歌曲的世界里，让他们高声喝采的
。但是，慎一至今连一点表演的经验都没有，更别提什么演技了，这也是他为什么没有自信的缘故，如果单就唱歌
而言，他有自信不会输给任何人，可是……「慎的音质比较硬，非常适合唱巴洛克风格的宗教曲，因为那种曲风必须给人
一种华丽中又带清冷的感觉。」身为指导老师的奥利佛这么说，慎一本身也一直对自己的演出很满意。
不管怎样，在维也纳表演的日子是一定会到的。（早知道没有公剧或轻歌剧会这么紧张，就该
应该预先安排几首熟一点的歌……）慎一苦恼不已，心中后悔莫及。当然，他也知道，自
己参加这场演出的事，引起了很热烈的反应，一些娱乐八卦记者、啰嗦的音乐记者或乐评家，都曾好心地打电话给他，表达他
们的关切之意。「你剧的经验，接下这次演出真的没问题吗？」「这次跟以前不一样
，可不能像根棍子一样，直直地站在台上唱歌而已哦。」「朝仓先生，我不早劝你去戏剧学校上点课的吗？现在
临时抱佛脚有什么用？」这些人莫名其妙地说了一堆自以为是的忠告。对慎一而言，再怎么
样没礼貌的话，他也都装作没听见。（那些家伙还真无聊，故意说些让我不安的话，想让我紧张，然后等着看我出
糗的模样，好狠狠嘲笑我一番。我就偏偏死也不让他们看到我悲惨的样子！绝对…！）唯一让慎一懊恼的，
就是没有经验这件事。没有经验，就不能保证「绝对没问题」了呀。（要让那些家伙心服口服，非得在维也纳好好唱一场不可
！）虽然外表举止看起来很稳重，但慎一生平最讨厌输，一想到输，他就一反常态地咬紧下唇。
（我一定要证明我不只能在沙龙唱歌，也能登上世界级舞台！）为了要压倒那些怀疑慎一能力的乐评家，除了在除夕夜
的舞台上，表现出美妙的歌声外，别无他法。（我不想失败。我一定要证明我不是只能唱弥撒曲而已，我要让他
们知道歌剧我一样能唱得很好。）但是，很遗憾的，这种决心只是徒增他精神上的压力而已。在他相信
自己的能力、积极追求成功的同时，他脑海里忍不住就会想：如果失败怎么办？如果真的如别人所说，唱不好歌剧的话怎么办
？这个念头就像梦魇一样纠缠着他不放。不论是躺在床上，或是和朋友吃饭的时候，那个灰色的念头都会突然来袭，让
他僵直得冷汗直冒。（晚上睡不好，也没有食欲，就算再怎么样克制自己，不舒服的念头还是会在脑子里徘徊
…真是太焦虑了……）慎一也了解，每天处在这种压力下，对自己的健康非常不好。可是，就像是陷入无边地狱一样
，怎么也没办法切断痛苦的来源。慎一有生以来，第一次尝到这种郁闷的感受。「啊啊……啊……！」慎一正一个音一个音向
上攀升时，一股焦虑感忽然涌现，他的声音戛然而止，脚忍不住重重地在地板上跺了一下。「不要太勉强自己！」奥利佛正好
在这个时候回到教室。慎一回头就看见奥利佛僵硬的表情，顿时，他知道自己刚才的样子被看见了
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