李春居然写成了一首诗：
阿图斯加·特拉图兰托地那维亚
一个遥远的地方
我想你想了很久
手也摸不着
脚也走不到
……
李春哼哼唧唧地吟诵着，觉得还真有点诗意，随手写在吉他的共鸣箱上。歪着头看了一会，心里美滋滋的。嗯，是个很远的地方，因为世界上根本就没有这么个地方。最有意思的是后两句，手也摸不着，脚也走不到。没有嘛，摸屁哟。哈哈哈。这就是诗。李春很得意。
阿图斯加
特拉图兰托地那维亚
一个……
他怀抱吉他，居然唱出来。李春的乐感还是相当可以的，像这种顺口出溜的小诗小曲儿，张口就能来，这点本事，凡是住过集体宿舍的，都会。正在自我陶醉间，门响了，轻轻的叩门声，很有韵律感。
门开处，进来的是“我真想”。
“我真想”进门后，并不正眼看李春，迳直奔向吉他。他把吉他端在手里，正面反面地看了一阵，说：不专业，太不专业了。接着，便不由分说地旋动起了调音柱，眯缝着眼，微侧着头，完了，递给李春：你再试试。
李春接过吉他，随手弹了两下，真别说，音色好多了。遂面露喜色，连声道谢。
“我真想”也不客气：谢谢是应该的，其实你更应该拜我做老师。我刚才听你唱了，还行吧，应该是个苗子，但不跟着我好好练，也终究是个苗子吧，年轻是是新苗子，将来也无非是老苗子。
“我真想”说罢，两眼直视李春，意思明白不过，快叫老师啊！
真不愧是搞艺术的。李春心里直想乐，这就是所谓的艺术范儿吧。李春有心逗逗他，就说：你不会是光让我跟你学调音吧，说实在的，这调音的活儿，我多少也会一点，而且也不是每天都调。
叫板，纯属叫板。看来不给你露两手，还真不知马王爷几只眼。罢了，罢了，那就练练吧。
“我真想”坐下来，右脚微微踮起垫在肘下，身体稍向前倾，果然是极漂亮的持琴姿势，专业，太专业了。
浑厚的乐声在小小的房间里响起来，这是那只吉他发出的声响吗，李春有点怀疑自己的耳朵，确实，就是自己的那只吉他。这只吉他还是李春在知转所时买的，是他向父亲央求了无数次的成果，陪伴李春至少也有十年了，却从未听它发出过这么好听的声音。
然而这仅仅是个过门，这段旋律的作用，相当于说快板的开口之前的那一段华彩的抖板儿，作用就是先震震你，吸引一下观众的注意力。“我真想”开口唱了：
冰雪覆盖着伏尔加河
冰河上跑着三套车
有人在唱着忧郁的歌
唱歌的是那赶车的人
——
你看那一匹可怜的老马
它伴我走遍天涯
可恨那财主要把它买了去
今后苦难在等着它
－－－－
俄罗斯，三套车。太对胃口了。真是人生何处无知己，“我真想”只唱了前两句，就把李春征服了。李春自己也纳闷，一个土生土长的华夏人，何以会有如此强烈的俄罗斯情结，俄罗斯广袤无垠的土地，俄罗斯剽悍勇敢的战士，俄罗斯热情奔放的姑娘，还有这正在被“我真想”演绎的，充满忧郁美感的俄罗斯歌曲，都是李春的最爱。
“我真想”也渐入角色，情绪眼见着就饱满起来，他对激动并喝彩的李春微微点头，算是回应，就自顾地一曲曲唱下去，多大是俄罗斯沙皇晚期和苏联革命早期，特别是苏联卫国战争和斯大林时期的歌曲，这些歌曲都过去几百年了，连纯种的俄罗斯人都不怎么唱，甚至不会唱，却在遥远的华夏民族有着坚固的粉丝群体，大凡有个聚会联欢，都有人唱。这实在是个很有意思的文化现象。
李春沉浸在美妙的俄罗斯氛围之中，他已经去过无数次俄罗斯了，并且和这个民族有了相当程度的实质性的接触，这在当下已经成了路人皆知的公开的**，李春并不避讳，甚至以此为荣。现在，他一边听着美妙的俄罗斯音乐，一边回想着自己与俄罗斯的种种，那一幕幕美丽的往事，一幅幅绚丽的画面，在脑海里一一滑过。这是一种最美的感受，享受，它的作用是任何营养物质都无法企及的，李春的生波告诉他，他必须经常地接受或享受这种精神抚慰，而不可以长期泡在纠结的情绪中。这种美好的感觉能够消除人体的诸多不利因素，增加有益因素，这就是所谓的健康之原。
好戏终于到了散场之时，“我真想”唱得很投入，很尽兴，最后也很累，但他的嗓音却毫无沙哑的迹象，这是李春又对他刮目相看的重要原因。
我要走了。“我真想”站起来，就往外边走，那种旁若无人的派头，与他方才刚进到这个空间时一样，绝对的艺术家范儿。李春连忙挽留了几句，追着问大哥怎么称呼，心说总不能公开地叫他“我真想”吧。“我真想”挥挥手：不必，你想怎么称呼就怎么称呼，实在没的称呼就敲敲墙壁，我就知道你想叫我过来唱歌了。一脚迈出门口，回头补了一句：今天我也挺快活的。
送走了我真想，李春摆弄着自己的吉他，还没有完全从方才的享受中清醒过来。怪不得有这么多人沉醉在艺术里，原来艺术就是艺术，就是比真实的世界美妙多少倍啊。正沉醉间，门又响了，李春心中好笑，心想自己来这里隐居，还真是找对地方了，
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